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经过了30年代炮火的洗礼,太平洋战争的彻底发作让上海由“孤岛”彻底陷落,在日军侵略的动荡国况下,影戏艺术的创作没有停下脚步,大量心存知己的创作者们仍然以独出机杼的方式负担起叫醒民众,救国图存的重任。影片《渔家女》由卜万仓导演上映于1943年,影戏讲述了一名富家千金和农民闺女同一个男画家充满纠葛的恋爱故事,这个看似通俗的男女三角恋故事背后却反映了日军侵华下庞大又深刻的社会历史背景,并对叫醒民众起到了主要的教育意义。

1、 怪异的类型显示

影片以一组充满诗意的自然景观开场,群山环绕阳光照耀着镇静的湖面,当镜头平稳的穿过细密的芦苇丛后我们看到了渔民团体外出打捞地协调情景。这是一种较为典型的西方歌舞片团体开场的方式,但在美学上又蕴含着东方的诗情画意。这般器械连系的感受事实上贯串影片,这是三四十年代中国影人在学习西方影戏语言的同时也在举行着自身民族性探索的效果。

本片将现实主义题材与歌舞类型元素相连系,与旧好莱坞和印度的歌舞片差别的是,本片将重点放置在了叙事自己上,歌曲并未负担过多人物交流的叙事意义,唱段多在显示人物的精神状态以及特定场合下的情绪渲染。例如开场的片断中,琼珠站在船头嘤嘤讴歌,影戏多方位的显示了这种底层人民的生涯兴趣与劳动之美,让观众对底层形象有了更为努力的感受,也为后面体认人物的单纯善良和被榨取后的悲凉起着同情的铺垫。

再如崔时俊与琼珠月下花前的暧昧,画面的空间设置颇有“月上柳梢头,人约黄昏后”的诗意美好像东方的“罗密欧与朱丽叶”,此时的歌曲不仅是琼珠对崔时俊隐晦的浪漫表明,同时也极大地渲染了恋爱中甜蜜的情绪气氛。而当琼珠的恋爱破碎后,歌曲又起到了反衬的作用,一方面这让琼珠的精神看起来加倍庞杂,另一方面歌曲自己也是琼珠对渔霸的高声控诉。影片巧妙地运用歌曲与叙事的穿插为观众出现了一个寓情于景情景交融的恋爱故事。

二、人物形象的背后

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影片为我们出现了三种阶级和六种差别的人物形象,这些人物都有着鲜明的人物特色,单一性的人物折射着文本背后所影射的社会。首先是以利益为本,克扣榨取穷人的渔霸,他行事的一切准则在于利益,在收租下属与琼珠父亲的争斗中他体现出了地主阶级充满克扣性的一面,而他的女儿在这场争斗中看似在为渔民解围,事实受骗其自身利益受到威胁时,她的阴暗面便彻底流露出来。

通过花钱收买,黑暗搞鬼,施与小恩小惠的方式算计着琼珠与崔时俊的恋爱,这也是对那时侵略者对华接纳怀柔政策的一种取笑与抨击。与渔霸一家相对立的即是渔民琼珠一家,琼珠虽然身世穷苦,然则在她的身上我们看见了劳动人民勇敢,善良,单纯,智慧的一面。她善于学习,敢于追寻恋爱,在面临渔霸一家的欺压时她能够勇敢的自告奋勇去举行反抗,在面临富家千金的款项收买时她显示出了与父亲自卑心理截然相反的苏醒态度,琼珠将这些诱惑撕碎并发出了深刻的拷问,这些言辞穿透了屏幕,对那时如琼珠父亲一样的大多数民众起着极大的警示作用。

崔氏父子在影片中则代表着宽大的中产阶级,他们是具有两面性的,一方面部门中产阶级像崔父一样,为了让自己的家庭环境加倍优渥,选择捧场官商以换取更高的社会地位和小我私家财富,另一部门如崔时俊般的知识分子则体现出难能可贵的先进性。他们否决封建婚姻的经办制度,对虚伪的资产阶级显示出嗤之以鼻的态度,但往往又由于狷介的性格导致难以获得社会的认同与可供保障的物质回报。影片也在行使崔时俊的人物形象起到了教养市民道德,提倡恋爱自由否决庸俗的先进思想的作用。

影片最终还是以有情人终成眷属作为一个圆满了局,《渔家女》的故事现实脱胎于1926年的无声片《玉洁冰清》,本片在文本上对于原有的印子钱克扣者举行了人物改编,成为一部有着强烈社会映射和现实意义的影戏。内里琼珠对渔霸的痛骂,正是对侵略者的一种悲痛指控,影戏在上映后引起了伟大的社会回响,公映达到了万人空巷的田地。那时上海滩的报纸曾写道:“大灼烁门口门庭若市,万头攒动,争先恐后的围住售票房,尤其光辉夺目的是《渔家女》显著的广告牌。摄影记者云集,他们的一颗热烈的心对周璇寄予着无限的赞美。”

一影一话 谱人生虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

西安修建科技大学

戏剧与影视

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